柳体和颜体的区别是什么,柳体和颜体的区别是什么,都各自有什么特点.

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汉字的形体结构变化多端,有上下左右之分、有大小疏密之异,有向背俯仰之殊、有盈虚繁简之别.形体结构虽然不同,不论怎样精巧地安排都要随势而行.理,这里是指写字求取形式美的各种原理、法则,它无外乎是平正、均匀、参差、连贯、飞动等方面,如违背了就失败.在对结节的欣赏中易注意的是结构的平衡对称,在平衡对称中求多样变化,还要看这种变化是否新颖,有所创造.唐代楷书代表颜真卿、柳公权二人正说明了这一点. 汉字自甲骨文至唐代达到了完善. 初唐书法艺术经过100年的演变和发展,进入了鼎盛时期,艺术风格完全脱离了六朝遗风显示了其独特风貌. 颜真卿（709—785）字清臣,山东林沂人.官至太子太师,封鲁国公,世称颜鲁公.安史之乱中其兵讨伐逆贼,平定叛军.德宗时李希烈谋反,颜奉命前往安抚,遭叛将的威逼利诱,最后不屈而死.颜的书法早期受王羲之的影响,后博采初唐诸家,又曾经向张旭学习运笔之法,改变了初唐瘦劲的书法风格,创立了肥瘦兼顾的楷体又将篆体笔意容入字创的楷书之中,构建了端庄宏伟的一代新风,也显示了盛唐繁荣的时代精神.颜体代表作品很多,其中《多宝塔感立碑》刻于玄宗十一年,该碑体书风严紧,运笔点画法度有序,沉酣厚润,工整亮丽,随着阅历的深厚,像《郭家庙碑》刻于广德二年,书法结体紧凑,行笔结构精致,体方笔圆,雄厚稳健,气度饱满.《颜勤礼碑》是为其祖父立碑树传之作,此时颜已70岁高龄,书法艺术已达到炉火纯青之境界,法度森严,饱满遒劲,气势博大,是颜体书法中最具有代表性的作品,后者学习之典范. 若颜体书碑累累,足以建一座碑林,而柳公权同样可以环立成林.不过颜体一碑有一碑不同面目,柳体则一碑与一碑有相同面目,如果自其同者观之,那末颜体在异中有大同,正因如此才表现颜体的总体风格.反之自其异者察之,那末柳体在同中又有不同,只不过柳体同多异少,这或许与他专写别人撰写的碑文有关,也与他作则立规,定理方法的心态有关,又与他生活狭小范围有关,但柳体也有各种风华,多样曼妙. 柳公权（778-865）,字诚悬,京兆华原人,晚唐书法家,死后追赠为太子太师.柳公权的书法成就在大胆创新,别开生面,与颜体楷书并称.柳早年学习二王书体,后又学习欧阳询、颜真卿等名家书法,从中获取营养,自成一家,被称为柳体.其书法风格特征遒媚挺拔,劲健有力.文宗对他的题壁大字赞叹曰；“钟王复生,无以加焉.”当时达官贵人之碑文墓志,皆以柳公权书写为荣耀. 晚唐书法历经盛中唐之后,盛及而衰,柳公权岁一时中兴,但与颜体相比,仍略有高下之分.唐代书法隆盛一时,至此已见势微.柳的楷书参有欧阳询的笔法,往往将部分笔画紧密穿插,但宽绰处特别开阔,笔画细劲,棱角分明凌厉,虽用笔出自颜真卿,而与颜的浑厚宽博不同,特别显得英气逼人. 为何柳公权用笔出自颜真卿,却有如此不同呢?想必与柳的人生态度、人生经历和个人奋斗有关. 柳12岁能辞赋,乃少年天才,但他不骄不燥.酷爱书法,并以此作为生活的全部,他建功立业的进取雄心,时时跃动在胸间.他居官长在宫中,仕途通达,皇帝的宠幸,生活的优裕,并不给他带来快乐,他内心却无法排遣苦闷.基于在宫中皇帝身边生活,缺少壮阔的气度,宽广的视野,浩瀚的生活源泉；他于人生、书艺具有儒家风范,“笔谏”成为后世大夫的“典范”.博贯经术,于《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、《周庄》,研习《庄子》得其精髓,从儒、道、佛中汲取养分,求得互补与平衡. 他的为人既有骨气又一丝不苟,同样,他的字也相识了他这部分的特质.刘熙载《书概》中：“书如也,如其字,如其才.如其志,总之如其人而已.”正式由于以上原因：为人坦诚、秉性刚直,用笔注重法度,讲究精确干脆、一丝不苟,对笔的始末端特别重视,方落圆收,方圆兼施准确无误,短浅浑厚有力,长线则挺拔赋予弹性,挑、钩、折用笔自如,锋出锐利、多中锋,以腕力行笔、线质纯厚,可谓《笔正》之典范,积累数十年的不倦磨练之功,广泛熔铸、创造“柳体”.柳公权的历史功绩在于他用创造精神承接颜鲁公的成就,取得“颜体柳骨”的历史定论,为唐代书风建设上划上了一个完美的句号.《旧唐书》讲公权初学王书,遍阅近代书法,体势遒媚,自成一家”.他学颜字但能自创心意.柳字避开了颜体肥壮的竖划,把横划写得大体均匀而瘦劲.他又吸取北碑中方笔斩钉截铁棱角分明的长处,把点划写得像刀切一样,爽利深挺.又吸取虞、欧楷书结体上的紧密,颜楷书的纵势,写出了独树一帜的“柳体”.是唐带书法家的总结者和创新者.古之学者、今之学者在所攻专业要想有所成就,除了承接前人成就,还要有大胆创新,用创造精神来发展自己所攻专业,自创心意、别开生面.学术之事如此,其他也是这样,就像大自然的优胜劣汰.
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